WINTER WORLD

El futuro post-apocalí­ptico no es un invento moderno. De hecho, se puede afirmar que es tan antiguo como el hombre o, al menos, como su capacidad de imaginar escenarios posibles de acuerdo con la coyuntura histórica que le haya tocado en suerte habitar. En este sentido, el futuro post-apocalí­ptico que Chuck Dixon y Jorge Zaffino fueron construyendo en esta saga, puede ser entendido como una reflexión sobre la paranoia nuclear que, en gran parte de la década del ´80, se alimentaba del modelo de organización bipolar que supo tener al planeta Tierra pendiendo de un hilo. No en vano, Winterworld vio la luz entre 1987 y 1988, un año antes de que toda la estanterí­a ideológica se viniera abajo junto con el Muro de Berlí­n.
Con esta primera aventura, ambientada en el territorio que supimos conocer como la frontera entre los EE.UU. y México, los autores pusieron en escena algunos aspectos de la liturgia consumista que terminarí­a eclosionando en las prácticas más salvajes del capitalismo idem. Sobre todo, la prescindencia del ser humano ante la glorificación de la marca como caracterí­stica definitoria de un modo de aprehender el sentido de la vida. No deberí­a extrañar, entonces, que la respuesta crí­tica y comercial a esta miniserie de tres entregas presentada en su momento por la editorial norteamericana Eclipse Comics, dejara abiertas las puertas para una continuación, a la que bautizaron como Wintersea.
Del prólogo de Fernando Ariel Garcí­a.